August 10th, 2009

sunset

запретил себе работать неделю.

прошло три дня.
И мне кажется я уже схожу с ума.
Сегодня, проснувшись утром, прогнал от себя сон- окончание какого-то очередного сценария. Посмотрел в потолок и понял, что мне нечего делать. Подумал, и решил поголодать. Но голодать не вышло- поскольку в холодильнике стоит свежая черника, еще полведра, которую нужно сьесть.
ПОтом решил пойти позаниматься фортепьяно.
Пришел к другу - у него есть клавиши, и вдруг выяснилось, что я не помню ноктюрн Шопена дальше пятого такта.
При том, что не так давно, пьяным, я его играл.
конкрентно третьего дня играл.
Сука полковник ВДВ, который один из моих персонажей, в голове у меня, пока я шел до дома пел "расплескалась синева по погонам". Но записать эту сцену нельзя - поскольку до среды я ничего не буду писать.
Пойти, что ли выпить опять?
Время полпервого... самое время! Пойду. Пожалуй.
Ну, или спать лягу.
sunset

Ким Белов просил перепоста. ( "андрей" - который боится Сельянова - это я. Это типа Ким - шантажист)

we-love-life.livejournal.com/378982.html

Карочи тут такое дело. Сотрудники журнала ICONS, где я работаю издателем, сфотографировали и взяли интервью у продюсера Сергея Сельянова - одного из самых успешных русских кинопродюсеров, человека уважаемого и мощного, ответственного в т. ч. за появление фильмов «Брат», «Бумер», «Груз 200» и т. п. Карочи, крутого. В коротеньком интервью (в журнал, впрочем, этот конкретный кусок не попал, но в полной расшифровке он есть) продюсер Сельянов повторяет тот же мотив, что и в других интервью, читанных мной (в «Искусстве кино» и т. п.): НЕТ СЦЕНАРИЕВ!!!!!1!!11 Нет сценаристов, нет хороших сценариев, поэтому индустрия гибнет и т. п.

Я Сергея Михайловича уважаю, фильмы его люблю и пересматриваю, но вот уже который год не могу понять, почему он вот так вот переводит стрелки с больной головы на здоровую? Какой в этом смысл? Как сценаристы появятся от того, что кто-то будет жаловаться, что их нет? Что это за голимые отмазки? Для кого они произносятся? Какой в этом высший смысл?

А высший смысл в этом такой, что СЦЕНАРИСТАМ НЕ ПЛАТЯТ ДЕНЕГ. Вернее, так: СЦЕНАРИСТАМ ПЛАТЯТ МАЛО ДЕНЕГ. Можно сколько угодно жаловаться на отсутствие сценаристов, но если ты платишь им мало денег, то как же ты тогда выглядишь, жалующийся? Можно сколько угодно говорить про культуру и прочее, но если ты, делая бизнес, жмешься платить бабла тем людям, которые делают что-то, на чем ты делаешь бизнес - ну ты никакого бизнеса не сделаешь, и тебе только и останется, что жаловаться на отсутствие людей, которые не хотят тебе дешево давать что-то, на чем ты делаешь бизнес.

То есть, другими словами: обычно продюсеры (здесь не один Сергей Михайлович исключение, это общая мантра) говорят, что у них масса проблем. Кинотеатры грабют, забирая себе половину кассы; зритель тупой, не идет на хорошее кино; и так далее. Я же утверждаю обратное: главная проблема в том, что сценаристам в русском кино платят мало денег. Если сценаристам платить нормально денег, то в сценаристы захочет податься больше людей, выбирать можно будет из большего количества сценариев. Фильмы будут качественнее, люди на них пойдут охотнее, продюсеры смогут легче диктовать свои условия кинотеатрам. Радуга взовьется над Москвой, жить станет чуточку легче, и так далее.

Пока же в русском кино получается примерно такая же ситуация, как если бы владельцы ресторанов без конца жаловались, что поставщики им повышают цены на морковь, официантов с поварами хороших не найти, и так далее. Но что-то от владельцев ресторанов таких жалоб не слышно, а если даже и слышно (хотя мне не слышно), то это не мешает новым ресторанам появляться и появляться, причем очень часто хорошим. А продюсеров как будто на продюсерском факультете ВГИКа обучают только вытягивать руку в ожидании транша от Госкино и так стоять, попутно вздыхая о нехватке сценаристов.

Понятно, что кинопроизводство - конкурентная среда. Например, те же сериалы отжирают у кино много сценаристов; сценаристу, надроченному на сериалы, уже труднее работать в кино, да и не хочется - процесс долгий, получение денег растягивается, и т. д. Но в ней же надо как-то бултыхаться, взбивать смятану. Очевидно, жаловаться проще. Когда ты заранее жалуешься, к тебе претензий меньше, всегда потом можно сказать: а я же говорил, вот, видите. Но тут совсем уж неуместно. Зачем же одной рукой
жаловаться, если второй рукой карман прикрываешь.

Тут еще два куска я хотел написать - сравнение процента бюджета фильма, который (процент) идет на сценарий в Америке и России (там вкратце так: на маленьких бюджетах примерно одно и то же получается, а вот када общий бюджет растет, в Америке это на сценарии отражается, а в России нет), и историю про Сашу Родионова, лучшего, возможно, сценариста в стране («Свободное плавание», «Все умрут, а я останусь», «Сумасшедшая помощь»). Но по разным причинам не буду пока.

То есть, история про маленькие гонорары - она на самом деле часть большой истории про то, что большинство русских продюсеров в принципе не умеет работать со сценаристами, не умеют ставить задачу, контролировать ее выполнение, читать сценарий, покупать идею, покупать синопсис и т. д. Но гонорарная часть тоже очень важна.

Пожалуйста, кто у меня во френдленте имеет отношение к кинопроизводству, перепостите мой пост. Хочу тоже штоле взобраться разок на трибуну. А то все слушаю и слушаю Сергея Михайловича, Сергея Эдгаровича и прочих, и хочецца разок штоле ответить публично. И ты, Андрей, перепость, даже если не согласен, а то я подумаю, что ты Сельянова обидеть боишься. Можешь например возразить мне, тоже будет хорошо. Максим, Тихон, Алёнка, Леша Сашин, все остальные - повесьте ссылки у себя плиз. Коллеги из «Оупенспейса», возьмите это штоле как колонку, я допишу и отредактирую, цытат там понадергаю умных, цифры приведу, и т. п.